通榆年画的故事

邹义勐

1.对通榆年画的研究,最开始您是怎么确定这个研究方向的?是本身就感兴趣吗?

我将通榆年画确定为研究方向，源于一次与我校时任科研处处长曲殿彬教授的交流。记得那是2007年底，当时我在学术研究方向的选择上很迷茫，没有头绪，便向曲殿彬教授请教，选什么研究方向适合我，曲教授认真思考后对我说：“通榆年画是白城最具地域特色的民间艺术形式，一直没人进行系统研究，你是土生土长的通榆人，还是学习美术专业的，研究通榆年画这个方向，很适合你，可以填补白城文化艺术领域的空白，还可以提升自己的学术研究水准”。之后我就开始了“通榆年画”研究之路。

我开始整理研究通榆年画时，就是为发表几篇文章，申报几个科研项目。随着研究不断深入，我被发掘出来的通榆年画背后一个个动人的故事而感动，慢慢地把这项研究当成了事业去做。我在通榆年画的理论研究上取得了一些阶段性成果后，发现民间年画技艺技法传承迫在眉睫，也尤为重要，是功在当代利在千秋的一件大事，我便拿起画笔潜心实践其技艺技法，在6年多的时间里创作了20余幅作品，做到了研究整理与技法实践融合传承，秉承了在继承中创新，在实践中发展的理念。

民族复兴视域下的年画变迁研讨会

2.通榆年画研究取得了很大的成就,在研究过程中遇到过哪些困难,有哪些难忘的经历?

我对通榆年画研究取得的成绩，离不开学校领导的大力扶持和同仁们的无私帮助。我在研究过程中遇到过很多困难和无助，其中有一件事难忘至今，2013年专著《通榆年画记忆》出版后，我不知道如何继续深入研究，好像研究到了尽头很难进行下去，这个问题困扰了我许久。有一天我把这个问题与时任科研处副处长王彦全教授讲了，王教授非常客观地说：“你只是这一研究阶段的告一段落，沉淀一段时间，会有更多更实际的新研究观点”。这就是说有灵动的思维智慧是不会枯竭的，正是这次交流，我迎来了下一个学术成果的丰收季。

吉林省副省长梁仁哲参观通榆年画馆

3.通榆年画研究未来的发展您是怎么看的?

随着研究内容的不断拓展，研究思路的不断调整，研究视野的不断开阔，研究工作已经辐射到东北地区的年画与农民画研究，今后会定位在“东北年画艺术研究”或者是“东北民间绘画艺术研究”上。这样会将研究工作做大、做强、做精，并能提升该领域的国内竞争力和影响力。

专家学者参观通榆年画馆

4.目前,除了传承之前的这个通榆年画的一些成绩,现在开拓性工作都做了哪些?

抛开之前取得的成绩，我也一直在思考如何找寻通榆年画更好的传承模式，也做了一些尝试，最终决定在我的作品中选出几幅制作成木版年画的雕版，木版年画是我国古老的传统技艺，动手性较强，学生们会非常感兴趣，同时也丰富了域内年画艺术的品种和样式。之后我第一时间找到了第一批国家级非物质文化遗产项目“武强木版年画”代表性传承人马习钦老师，为《福寿平安》《金风玉露》两幅作品制作雕版，让传统木版年画的印、绘技艺技法走进白城师范学院校园。

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